18. Yüzyılın Moda Kraliçesi Marie Antoinette'in Kayıp Dolabı

Marie, yalnızca Fransa kraliçesi değildi. O, 18. Yüzyılın modasının da kraliçesiydi. Dünya çapında trendlerin öncüsüydü.

Avusturya doğumlu bir kraliçe olarak konumu, onu Versay'a geldiği günden itibaren siyasi düşmanların hedefi haline getirdi. Ona saldırmak için en büyük stratejilerinden biri, özellikle giyim harcamalarıydı. Bir Fransız kraliçesinin giyime önemli miktarda harcaması beklenirken - hem statüsünü hem de modanın önde gelen kadını konumunu korumak için - halk, harcamalarından rahatsız oldu. Zevkleri, genellikle yerleşik düzenle doğrudan çelişiyordu. Bu nedenle, kıyafetleri çok kişisel oldukları için kabul edilemez olarak kabul edildi.

Devrim sırasında Marie Antoinette'e yönelik propaganda, arkadaşlarından ve ailesinden modasına kadar her şeyi kapsıyordu. Bu son kısım, halkın hayal gücüne yapışmış olan kısımdır, bu nedenle gardırobu dikkat çekmeye devam etmektedir.

Ne yazık ki, gardırobunun çok az eşyası bugüne kadar gelebildi. Kraliçenin gardırobunun 1789'da olduğu gibi büyük bir kısmı, o yılın Ekim ayı başlarında Versailles baskını sırasında yıkıldı. En abartılı elbiseleri tarihe kapıldı. Rose Bertin'in hiçbiri - bu abartıların yaratıcısı - hesapları bugüne kadar hayatta kalmadı, bu da kraliçenin gardırobuyla ilgili belgeleri dağıtıldığı anlamına geliyor.

1775'te baldızı Clotilde'nin düğünü için yeni kraliçe, alışılmadık derecede az değerli taş ve tüy içeren gümüş-brokar bir elbise giyiyordu. Bunun yerine, korse pembe çiçeklerle süslenmişti.

XV. Louis için yas tutarken, yeni kraliçe, kolları ağır bir şekilde fırfırlı siyah ipekten bir elbise giydi. Elbisesi, korseden yukarı doğru ve genç bayanın omuzlarını yuvarlayan iki fırfırlı siyah dantel şeridi içeriyordu.

Marie Antoinette'in taç giyme elbisesi başlı başına bir harikaydı. Rose Bertin tarafından yaratılan elbise, paha biçilmez kumaşa işlenmiş çok sayıda elmas ve değerli taş nedeniyle son derece ağırdı.

İlk oğullarının doğumunun ardından Versailles'da kraliyet korumaları tarafından bir balo düzenlendi. Marie Antoinette topu Ekim 1781'de açtı ve gelecekteki Marquise de La Tour du Pin, kraliçenin safir ve elmaslarla yoğun bir şekilde işlenmiş koyu mavi bir elbise giydiğini hatırladı. 1792'nin ilk gününde hapsedilirken, Paris belediyesi temsilcilerinin kabulü için mavi ipek büyük bir alışkanlık giydiği kaydedildi. Elbisesi görünüşe göre ustaca işlenmişti.

1789'daki Estates General, herkesin rütbelerine göre giyinmesini gerektiriyordu. Kraliçe için bu, geleneksel olarak cömert grande robe de cour anlamına geliyordu. Marie Antoinette, elbisesi için tacın sahip olduğu en iyi beyaz elmaslarla kaplı bir gümüş bez seçti. Buna karşılık, Louis XVI görkemli bir altın kumaş giydi. Tacın en iyi mücevherlerinin çoğu, Sancy, Portekiz Aynası ve Guise Diamond dahil olmak üzere elbisesinde ve saçında sergilendi.

Benzer bir vesileyle, Ulusal Meclis'in açılışında, saçlarında devekuşu tüyleri olan mor, beyaz ve gümüş bir elbise giydi.

Stefan Zweig'in Marie Antoinette hakkındaki biyografisinde, mafyanın 5 - 6 Ekim 1789 arasındaki gece Versailles'a girdiğinde, düz, gri bir ipek elbise ve yüzlerini gizleyen kalın bir örtülü siyah bir şapka giydiği belirtiliyor

Mysore kralı Tipu Sultan'dan gelen elçiler Versailles'da saygılarını sunduklarında, yanlarında kendi hükümdarlarından hediyeler getirdiler. Bunlardan biri çok ince, beyaz bir Hint muslinini içeriyordu. Marie Antoinette, muhtemelen çok az süslemeye ihtiyaç duyan kumaşın kalitesi nedeniyle kumaşı oldukça basit bir elbiseye dönüştürdü. Elbise, sahibi idam edildikten sonra Madame Campan'ın mülkiyetinde kaldı. Kraliçenin Petit Trianon'daki birincil elbisesinin beyaz bir elbise, renkli bir kurdele (bu tek renkte veya soyulmuş/noktalı olabilir) ve bir hasır şapkadan oluştuğunu yazan Madam Campan'ın kendisiydi.

Bu beyaz önlükler genellikle muslin veya kambrikten yapılmıştır. Kraliçenin özel favorisi, şapkasındaki kurdele için leylak veya lavanta rengi seçimiydi. Madame Vigée le Brun'un rezil portresi, kraliçenin tam da böyle bir kambrik elbise giydiğini gösteriyor. Versailles'da giyilen mücevherlerin, kurdelelerin veya diğer süslemelerin tamamen eksikliği, halk tarafından hemen eleştirildi - ironik bir şekilde, bu aksesuarları giydiğinde onu azarlayan aynı halktı.

Bir devlet mahkumuna izin verilen birkaç geziden biri, 1790 yazında Bellevue'ye yaptığı ziyaretti. Comtesse de Boigne elbisesini gelecek nesiller için kaydetti: leylak rengi çiçek kümeleri ile işlenmiş beyaz bir elbise, bir fichu ve göğsüne bir yay ile bağlanmış eşleşen bir leylak şeridi. Üstüne üstlük, başka bir leylak kurdele ile hasır bir şapka giydi.

Kraliçenin belirli günlerde elbise sipariş etmesi alışılmış bir şeydi. Örneğin, Paskalya ve tüm azizlerin arifesi için yeni bir elbise her yıl sipariş edildi - ikincisi doğum gününe denk geldiği için. Versay'daki son yılı için Marie Antoinette, Reine-marguerite çiçekleriyle işlenmiş beyaz, İtalyan ipeğinden bir paskalya elbisesine sahipti - yine ipekten. Tüm azizlerin arifesi için olan kahverengi satendi.

1790'lara gelindiğinde, koşullar gereği - ve kraliçenin kişisel zevki - Rose Bertin ile giderek daha az zaman geçirdiği anlamına geliyordu. Değirmenci, kraliçenin hesaplarının çoğunu yakarken, 1791'de verdiği emirler hala var. Bunlar, kraliçenin yeni giysiler sipariş etmediğini, bunun yerine mevcut giysileri tamir ettiğini veya yeniden yaptırdığını açıkça gösteriyor. Bu nedenle, 1791 yılında kraliçenin gardırobunun bu devlet önlüklerini veya büyük alışkanlıkları saydığını biliyoruz: 1 adet gazlı bezle süslenmiş turuncu kadife elbise, çeşitli egzotik kuş tüyleri ile 1 çizgili elbise, 1 adet menekşe tafta ve 1 adet menekşe ipek, Hindistan'dan ithal edilen 1 adet leylak ipek elbise, 1 adet sansar kürkü ile süslenmiş turuncu kadife ve 1 mavi elbise, Yeni Yıl için işlemeli saten.

Aynı zamanda, robe à la Turque, kraliçe arasında çok popülerdi. Bertin devlet cübbeleri ve "Türk" cübbeleri tarafından sipariş edilen onarımların - ve iki redingote - ağır bir şekilde yer alması dikkat çekicidir. Bu, onun sahip olduğunu da bildiğimiz anlamına gelir:

1 böyle mavi tafta elbise siyahla çekilmiş, 1 pembe tafta, 1 menekşe çizgili elbise ve krepli etek, 1 mavi ve beyaz çizgili saten elbise ve 1 Hint saten elbise "beyaz ve pembe boyalı".

Yeni bir hükümdar olarak, yeni kraliçenin tüm kraliyet ihtişamıyla tasvir edilmesi elbette bir mesele olarak geldi. 1775-79 yılları arasında, bu resmi portreler, karakteristik olarak muazzam panniers, sıkıca bağcıklı korse ve cömert süslemeleri ile kraliçeyi zamana uygun büyük cübbede gösteriyor.

Yukarıda Dagoty tarafından tasvir edilen grande cübbe, bir devlet elbisesinin yüce bir örneğidir. Berrak mavi ipek, değerli taş düğümlerinde bir arada tutulan büyük boy çizgili kumaş çelenklerin temelini oluşturur. Yakından bakarsanız, bu elmas kümelerine sıkışmış zambaklar gerçek zambaklardır. Korsa, çelenkleri daha küçük bir versiyonda çoğaltırken, kollar neredeyse tamamen narin dantelden yapılmıştır. Doğal olarak, altın fleur-de-lys çivileriyle işlenmiş derin kraliyet mavisi ermin-trimmed cübbe, statüsünü gösterdi.

Başka bir büyük alışkanlık de cour 1778'dendi ve altın püsküller, kurdeleler ve örgülerle süslenmiş beyaz ipekten devasa bir elbiseden oluşuyor. İç içe mezonları büyük kıvrımlarda soslamak için daha beyaz ipek kullanıldı. Korse, büyük, beyaz bir saten fiyonk ile yatay fırfırlarla düzenlenmiş tamamen beyaz ipekten yapılmıştır - fırfırların boynuna sarılmış gazlı bezle devam ettiğini unutmayın. Kollar da beyaz ipektendir ancak birkaç kat zarif dantele sahiptir.

Marie Antoinette'in portreleri, hayatının farklı zamanlarında giydiklerinin görsel bir temsilini veriyor.

Madam Vigée Le Brun, 1787'de onu çocuklarıyla çevrili olarak resmettiğinde, kraliçe bir tür kürk - olası sansar ile kaplı kırmızı kadife bir elbise giymişti. Yaka, korse üzerinde hem beyaz gazlı bez hem de narin beyaz nakışı gösteriyor. Oturduğu pozisyondan görmek zor olsa da, korse ön bölge gibi kesilmiş gibi görünüyor.

Muhtemelen kraliçenin Le Brun'un en ünlü portresi Marie Antoinette à la Rose'dur. Portre, kraliçeyi son derece basitleştirilmiş gazlı bez elbisesi içinde gösteren "orijinal" nin ulusal öfkeye neden olduktan sonra yapıldı. Alışılmadık bir şekilde, kötü niyetli kraliçe, rütbesini bu kadar basit kıyafetlerle düzgün bir şekilde temsil etmemekle suçlandı. Diğerleri, kraliçenin iç çamaşırına boyanmış gibi göründüğünü iddia etti. Buna karşılık, Marie Antoinette, narin beyaz işlemeler, beyaz gazlı bez şeritler ve beyaz-and-mavi ipek bir fiyonk ile geleneksel bir mavi ipek elbise ile yeniden boyandı. İmza tüyleri de gazlı bezle eşit derecede süslenmiş bir şapkanın üstünde.

1780'lerin ikinci yarısında, Madam Vigée Le Brun öncelikle kraliçeyi zengin kadife önlüklerle boyadı. Yukarıdaki kırmızının yanı sıra, onu bozulmamış beyaz bir kombinezonla kraliyet mavisi içinde canlandırdı. Bir kez daha, dantel veya gazlı bez gibi ince bir kumaştan bir örtüye sahip olan kraliçenin şapkasından sallanan üç beyaz tüy görülebilir.

30 yaşını geçtiğinde kraliçe daha muhafazakar giyinmeye başladı. Adolf Ulrik Wertmüller'in bu portresi, kraliçeyi, genellikle yaratıcılıkla bağlantısı olmayan, oldukça basit bir Rose Bertin elbisesi ile gösterir. Tonlarca kurdele, fiyonk, yapay çiçek ve değerli taşlar geridedir. İpek kumaşın kalitesinin yanı sıra, diğer tek lüks, hem yaka hem de kollar etrafındaki görkemli miktarlarda danteldir. Kraliçe, mahkemede yaygın olandan çok daha sağduyulu olmalarına rağmen hala mücevher takıyor: korsesinin altından iki zincir sarkıyor - biri elmas ve biri inci. Aynı şekilde elbisesinin tonu da inci bileklikte kopyalanmıştır. Son olarak, midenin üzerinde elmas düğmeler ve parmaklarında emaye yüzükler vardır.